彼时的张艺谋身上还喷薄着第五代导演的所有特点。乡土，小人物，善良，执拗。从99年的《一个也不能少》到2000年的这部《幸福时光》，都是一以贯之。他特别会描绘处于社会底层的小人物，在身陷囹圄的生活中乐观挣扎的故事，让人相信人间自有真情在，那是种最简单最纯粹的导演表达，只可惜，后来商业片大潮袭来，张艺谋也不安于只做这一种类型的电影，于是转身朝着另一个极端发展。纵使后来拍的制作越来越大，花费越来越天价，怎奈，最打动我的，还是那个打着赤膊站在黄土上拍出《红高粱》的意气少年。剧本很《钢的琴》，本山爷爷搞笑很自然，像在《落叶归根》里一样，完全撑得起主角。两版结局都看了，更喜欢本山和董洁在被拆迁的“工厂按摩房”的破床前读信的这版。剧作上更对仗，留白更自然，有一种带着悲剧色彩的小团圆，恰到好处。